草书书法欣赏（盘的草书书法欣赏）

成字的草书书法

草书 创作最基本的技艺要求就是“快”，这就更要强调“意在笔先”、“法在笔前”。下面我带给大家的是成字的草书书法，希望你们喜欢。

成字的草书书法欣赏：

成字的草书书法1

成字的草书书法2

成字的草书书法3

学习草书的基本知识：

草书创作最基本的技艺要求就是“快”，这就更要强调“意在笔先”、“法在笔前”。简单一句话就是更要熟练基本功。现结合临习怀素小草千字文来谈谈这方面的问题。

一、笔法方面。怀素小草笔画的起笔，多用抢锋入纸，少用尖锋入笔，也就是说多圆少方，圆笔和疾书有矛盾，怎样抢而能圆，则非有熟练技巧不能奏效。又如点画不喜平，不平则要涩，怎样涩而不慢，非要有高超技法不行。再如笔画的收笔不能用顿挫回锋，多要拖锋曳笔才能快，不熟悉这种笔法，拖出来的笔迹只能是“死蛇挂树”。孙过庭在《书谱》中说：“草以点画为情性，使转为形质。”在简捷的草法书写中，既要寓情性于点画之中，又要让使转的形质具有形式美，则谈何容易。

二、结字方面。为了求简捷，草书的偏旁部首多用各种符号来替代，一个符号可替代数种偏旁，例如一个左旁孤竖可替代三点水，也可替代单人旁、双人旁，还可替代“言”字旁等，如此，则“注、住、往”等字的草写几乎都变成一样的了。成功的书家和成熟的欣赏者对这一孤竖到底替代哪个偏旁都会神领意会，这样的技巧就非“一日之寒”了。

上述仅是左偏旁简单的一例，草法一个字的上、下、左、右、中多由某些偏旁符号来组成，隶、楷中相同偏旁部首在不同位置的草法替代符号又不尽相同，这样一来，光替代符号就够书者熟记熟练的了，遑论草法结体上，还有诸如笔画的缩简、连接、省减、并写以及改变笔顺和并借点画等技巧，平时不练不积累基本功，临场如何出手。

三、章法方面。书法的章法，实际上主要是由笔法、墨法、字法所组成，特别是草书，更需要由行气来统帅，以期达到节奏感强，血脉相贯。这就要求整幅草书作品上下提携，痛痒相关，淋漓酣畅，天趣横生。怎样才能达到这种境界，实在是有话说不出，有字写不来，只能意会，不能言传，就是勉强描写出来，也不过是隔雾看花而已。在草书章法方面的技巧，须由书者多看、多想、多写，去品悟、去实践、去积累字内字外的功力才能做到。

学行书和章草书可为学今草积累一些基本功。初学怀素小草若有小效，则尚须博观约取 其它 帖本草法，并上溯篆隶笔意，这又是为将来可能学大草的某些基本功做准备了。不管学什么书体都需要有基本功，但草书尤甚。

草书书法作品欣赏大全

草书书法作品欣赏大全如下：

晏几道经典名篇《临江仙·梦后楼台高锁》。

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道一生给很多歌女写过词，有的词作甚至成为文学经典，“昨日乱山昏，来时衣上云”，这么美的词句也是写给酒宴上偶遇的歌女，这首《临江仙·梦后楼台高锁》也是如此。

早期草书特点

早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体。

初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法。称为“章草”。章草是早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈“波”形，字字独立，字形遍方，笔带横势 。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝。

家和万事兴草书书法

书法是中华民族传统的艺术形式,至今已有三千余年的历史。几千年来,书法犹如一颗明珠,始终放射出璀璨夺目的光芒,成为中华民族 传统 文化 不可分割的组成部分。下面我带给大家的是家和万事兴 草书 书法，希望你们喜欢。

家和万事兴草书书法欣赏：

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家和万事兴草书书法5

如何正确书写草书：

其实，传统草书(即文字简化以前的繁体草书)，有的字也有多种写法，就如楷书的异体字一样。虽然这很难避免，因为有一些人为了通篇的美感或显示高雅，故意采用异体字，但书法界的当权者或引导者或指导者，不应偏好这类现象，因为这至少是将文字复杂化，甚至是一种投机取巧：用正规字写不好就找异体字。

写草书也是如此，你简化体快写笔墨线条达不到美感，就搞复杂化，投机取巧，千方百计寻找一些自己其实也不认识的奇奇怪怪的异体草书，以为这样可以证明自己的高深渊博，即使看起来漂亮一点，但它脱离了文字的实用意义，是不实之美，或者说是粉饰之美，而不是自然之美。

看看古人的经典草书，书信、便条、诗稿，都是信手拈来的自然交流，并没有脱离当时的实用价值。而今天的草书，有不少已经成为书家自我显摆或呈能的一种工具，至于文字交流的实用意义早已丢到九霄云外。

这类现象虽然没有必要去制止，去责备，但作为书界导向，至少不应该提倡，不应该鼓励，不应该将这种并不率真自然的现象当成主流。

草书书法欣赏图片大全

草书 是书法艺术中自由也极富表情达意魅力的书体形式。下面我带给大家的是草书书法图片大全，希望你们喜欢。

草书书法图片大全欣赏：

草书书法图片1

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草书书法图片5

草书的书写特征：

一、强调使转呈现节点彰显形质骨力之美。草书形质所体现的骨力源自于篆隶的结体骨架，浓缩于形质节点之上。草书形质之美的关键在于使转功夫的深浅。

二、形质、神采相容才能点划飞扬。草书之美，主要体现在形质和神采方面。形质的骨力之美主要体现在草书节点上，草书神采体现在点划流畅上。草书的形质和神采就象一个人一样，书法的形质好比是人的形体，那么书法的神采就是人的气质。可以说，一个人的形体和气质是相辅相成的，相互映辉，相得益彰，谁也离不开谁。书如其人，也许人书相通吧。

三、书法节点对于书法创作的意义。使转过程中的中锋分为逆行中锋、标准型垂直中锋、顺行中锋。完美的使转必须使毛笔在三种中锋之间交替变换，并使用捻管的旋转节奏动作，方能产生雄健优美的书法节点。

当代名家草书书法欣赏

草书 ，是为了书写便捷而产生的一种书体。下面我带给大家的是当代名家草书书法欣赏，希望你们喜欢。

当代名家草书书法欣赏

当代名家草书书法欣赏图片1

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草书之美

草书，是为了书写便捷而产生的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

草书之美

1、结构美

对结构的欣赏，一般的理解常常是结构是否整齐，是否符合于平衡对称的要求，实不尽然。平衡对称固然是一个基本要求，但结构美更注重平衡对称中又有变化，而且其变化是否有所创新，不落俗套。成功的草书艺术结构，既合乎平衡对称，各部份对比照应;又有长短、大小、阔狭、疏密、横直……种种富有新意的变化，从而形成一个多样统一的和谐。

草字的不同形态，有稳重敦实，有开张游走，有刚劲挺拔，有婀娜飞逸，有的以“险绝取胜”，也有的于“平正”中见奇姿。草书的结构美正是通过笔画的基本线条(粗、细、长、短、俯、仰、伸、缩)和偏旁的(上、下、高、低、宽、窄、欹、正)配置得当而取得的艺术效果。这种搭配的技巧，就是寻求结构美的 方法 。

2、章法美

章法就是一幅作品字与字、行与行之间是否疏密得当，大小相宜。一幅章法讲究的草书作品，则能表现顾盼有情、精神飞动、全章贯气的艺术效果。

知书者“观章见阵”。章即章法，是欣赏书法艺术的总体表现;阵是布白，即书写以外的空白之处。就章法而言，一点乃一字之规，一字乃终篇之准。通篇结构，引领管带，首尾相应，一气呵成。布白则是翰墨尘点的反衬，构成整幅作品的有机组成部份。巧妙的布白能使通篇产生游龙出水，云烟飘动的效果。

3、墨韵美

草书艺术主要以水墨线条表现其美。一幅作品有无神采，要看运墨是否灵活：即整行、全篇墨色之浓淡、轻重、枯润、明暗、薄厚、清浊等不宜完全一样。

墨色应随用笔的变化而变化，墨色多变给观者以视觉上的调节，使人感到笔墨似被赋予了生命，充满欢乐，生机盎然，欣赏者从而感到心胸畅快，情绪陶然。反之，一幅作品如若由毫无生气的一团“死墨”组成，则生命不复存在，欣赏者也只能感到郁闷、沉寂、静止。所谓“墨活”，是凭借用笔的变化，墨以笔为寄托，笔以墨来显现。笔中必须有墨，无墨则无神采;墨中必须有笔，无笔则无筋骨。

4、意境美

草书的意境美，指的是作品所表现出作者在精神、审美、风格，及对欣赏者产生的感染力的艺术境界。

一般地说，能使整幅作品形成一种鲜明的美的意境，是书法家在艺术上达到高度成熟的标志。试举苏东坡《黄州寒食诗帖》为例，全帖自首至尾，书家随着感情的起伏波动，书写的气势愈来愈盛，字亦越来越大。书作由平稳渐趋跃宕，具有强烈的节奏感和韵律美。

草书书法欣创作赏

草书 是中国书法艺术中最具有表现力、最富艺术性的书体。草书是最能够抒发书写者性情的书体之一,也可以说是最难的一种书体,下面我带给大家的是草书书法欣创作赏，希望你们喜欢。

草书书法欣创欣赏：

草书书法欣创作赏1

草书书法欣创作赏2

草书书法欣创作赏3

草书的结构要点：

字不能写成四平八稳，要打破平衡，让字的某一部分欹侧，另一部分要通过处理，使整体上达到一个新的平衡。以增加强草书的动态姿势。

呼应顾盼：呼应是指笔势前后承接关系，顾盼是指一个字的某一部分之间的朝楫迎让。也就是不要顾及偏向压制一部分或者另一部分，要坦然和平共处。

欹侧取势：草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。要追求动的感势很要紧。

参差错落：左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。

疏密对比：“疏可走马，密不透风”，在行草书中的空间布局更加如此。但不一定要注意，笔法熟练，用笔得当，要“极贵自然”不要刻意强求做作。要使的部分提得起，放的下。

上下开合：开与合用于左右结构的字，所以开合与欹侧是有联系的。通过开合可以使字呈现趣味。

迎让穿插：如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。

简洁洗练：草书可化多为少，删繁就简，结构要变化，简洁洗练。减少书写强度。

变化多姿：艺术最忌讳雷同模仿，要讲究变化。同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。

收敛有度：收即把笔画缩短或者要有变细，放则反之。这与“呼应顾盼”“迎让穿插”都有着密切的联系。